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En la tradiciĂłn de los estudios de Historia del Arte, se aprecia una renovada polarizaciĂłn entre las orientaciones estilĂstico-formalistas y aquellas que se fundamentan en el estudio del contenido y en conexiĂłn interdisciplinar con otras ramas del entender histĂłrico y humanĂstico. Dada esta situaciĂłn, 2 ideas surgen con claridad: primeramente, que una Historia del Arte formalista, fundamentada en los habituales anĂĄlisis estilĂsticos, y orientada eminentemente hacia objetivos asĂ como la catalogaciĂłn y el expertizaje, muere en sĂ, ya que si algo quedĂł probado con la experiencia de estos enfoques es que el historiador del arte se aĂsla del grupo de disciplinas histĂłricas que tienen entre sus misiones la Historia cultural, y por lo tanto degradan la especialidad a eso que es un trabajo.
La segunda es que la iconologĂa, entendida bien como procedimiento, o como una tradiciĂłn de estudios, la tradiciĂłn warburguiana, tiene la aptitud de integrar en su orientaciĂłn intelectual todo lo que se efectĂșa en el extenso campo de la Historia del Arte, introduciendo el trabajo de organizar y de saber el arte con relaciĂłn a el estilo. Reivindicar la iconologĂa como estrategia opciĂłn alternativa y tambiĂ©n integradora de las distintas funcionalidades que ejercita la Historia del Arte es la meta central que expone esta obra, la que estĂĄ estructurada en 2 volĂșmenes.
La segunda es que la iconologĂa, entendida bien como procedimiento, o como una tradiciĂłn de estudios, la tradiciĂłn warburguiana, tiene la aptitud de integrar en su orientaciĂłn intelectual todo lo que se efectĂșa en el extenso campo de la Historia del Arte, introduciendo el trabajo de organizar y de saber el arte con relaciĂłn a el estilo. Reivindicar la iconologĂa como estrategia opciĂłn alternativa y tambiĂ©n integradora de las distintas funcionalidades que ejercita la Historia del Arte es la meta central que expone esta obra, la que estĂĄ estructurada en 2 volĂșmenes.
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